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Ōgai Mori (森 鴎外, Mori Ōgai) est le boss de la Mafia Portuaire.
Caractéristiques[]
Apparence[]
Mori est un homme de quarante ans, au corps plutôt grand et élancé. Ses yeux sont violets, presque toujours complètement sombres et sans lumière. Il a les cheveux noirs, raides et longs jusqu'au menton, avec une frange sur chaque côté de son visage.
Il porte principalement un costume composé d'une chemise blanche, d'une veste de costume noire à rayures, de chaussures noires et d'un pantalon noir. La chemise a une cravate à rayures violettes et blanches. Il porte par-dessus un trench-coat noir et une longue écharpe rouge bordeaux allant presque jusqu'aux genoux qu'il laisse pendue sur ses épaules. Il porte aussi des gants blancs.
En public, Mori porte des vêtements beaucoup moins somptueux, plus typiques d'un "docteur". Il porte une chemise boutonnée violette, une cravate noire, un pantalon noir, des chaussures noires et un long manteau blanc. De plus, il laisse les cheveux détaché avec deux mèches qui lui tombent sur le front.
Durant la Grande Guerre, il porte un uniforme militaire.
Personnalité[]
Alors qu'il se présente d'abord comme un homme d'âge moyen ordinaire, maladroit et inquiet, il montre plus tard sa véritable personnalité, gardant son calme même lorsque les autres personnes piégées dans la chambre d'Anne se sont enfuies, restant avec Atsushi et Jun'ichirô Tanizaki, et gardant encore son sang-froid lorsque ce dernier a été capturé.
Mori révèle par la suite que non seulement il est doué pour les stratégies et la planification, mais qu'il est aussi une personne cruelle et sans pitié capable d'insuffler la peur à ses ennemis. Cependant, ce n'est pas une simple question de cruauté. Mori pèse toujours les gains et les pertes de ses décisions, choisissant les solutions optimales pour la Mafia Portuaire dans son ensemble. En conséquence, ces décisions laissent un chemin taché de sang et ont blessé et traumatisé d'innombrables personnes, Yosano et Dazai étant les premières victimes de ses abus.
Mori ne tient jamais compte des émotions, il est l'incarnation même de la pensée logique et de la stratégie. Cela dit, son intelligence lui permet de manipuler et d'abuser de nombreuses personnes en faisant appel à leurs besoins et à leurs désirs. La manipulation et l'abus émotionnels ont permis à Mori d'aller loin dans ses motivations au prix de nombreuses vies, et lorsque quelqu'un se rend compte qu'il a été utilisé, il est souvent trop tard pour qu'il puisse faire marche arrière. Pour Mori, un "cœur" ne fait qu'entraver la guerre, une croyance qui l'a conduit à utiliser la capacité de Yosano et à la briser mentalement pendant la Grande Guerre, une action irrémédiable.
Bien qu'il soit une personne très logique qui sait utiliser les mots à son avantage, Mori n'est pas au-dessus des menaces et des intimidations typiques d'un mafioso froid et expérimenté. L'âge et le sexe n'ont pas d'importance pour Mori, mais lorsqu'il s'agit de ses grands projets, il a l'habitude de manipuler les enfants, car leur inexpérience rend leur contrôle d'autant plus facile.
Les manières et la politesse de Mori lui permettent de garder un sentiment de contrôle et de pouvoir dans n'importe quelle situation. La plupart du temps, se comporter comme une personne "normale" rend son entourage moins méfiant, comme lorsqu'il est en public et qu'il doit éviter les soupçons. Sinon, cela crée une certaine distance entre lui et les autres, comme si rien de ce qu'ils disaient ne le dérangeait. Fukuzawa, son ancien allié, connaît les profondeurs de la noirceur de Mori. Dazai et lui sont le plus souvent ceux qui voient clair dans les nombreux faux-semblants de Mori, notamment Fukuzawa qui lui demande s'il convoite toujours les jeunes filles lors de leur rencontre pendant la guerre des trois organisations. Une fois que cette façade disparaît, l'intensité de Mori et sa volonté de tout faire, même de tuer, deviennent apparentes et troublantes. Son intensité est telle que Lucy est paralysée par la peur lorsque Mori la confronte.
Il traite ses subordonnés avec respect, appréciant leurs compétences et leurs contributions à l'organisation et reconnaissant leur pouvoir. En tant que tel, même lorsqu'il est confronté à un certain degré d'insubordination, Mori est prêt à ignorer certaines erreurs tant que le résultat est bénéfique pour la Mafia Portuaire. Cela contribue à expliquer pourquoi il ne punit jamais le comportement irréfléchi d'Akutagawa. Même dans ce cas, selon Mori, "l'effort est ce qui compte, les résultats viennent en second", face à l'échec précédent d'Akutagawa à capturer Atsushi Nakajima.
Cela correspond à la marge de manœuvre de Mori envers les membres les plus actifs et les plus puissants de l'organisation, leur permettant un certain degré de "liberté" et d'indépendance par rapport à sa surveillance étroite. En général, il ne s'entretient régulièrement qu'avec ses deux cadres les plus actifs, Kôyô et Chûya, le premier étant souvent la première à critiquer ses excentricités sous forme de badinage sec. C'est avec elle qu'il converse le plus souvent, et leur partenariat le conduit à accepter d'épargner Kyôka après sa défection. En raison du contrôle prospère de la Mafia Portuaire à Yokohama, Mori aime être tenu en haute estime, soit par le respect, soit par la crainte, soit par un mélange des deux, par ses nombreux subordonnés.
Mori considère que le poste de chef d'une organisation consiste à la fois à les diriger et à être leur esclave. Cette conviction le pousse à adopter des stratégies radicales et impitoyables. De plus, il est plus qu'heureux d'utiliser un ennemi commun à son avantage, comme lorsqu'il révèle la cachette de Naomi et Haruno à la Guilde dans l'espoir d'utiliser l'Agence pour s'occuper d'elle et alléger la charge de travail de la Mafia Portuaire. Il utilise la même tactique lorsqu'il révèle l'emplacement des orphelins à André Gide, ce qui entraîne le massacre de ces derniers et pousse Oda dans sa propre mission suicide. Dans les deux cas, Mori fait en sorte que sa parole directe n'atteigne jamais sa cible, laissant le pouvoir de ses actions leur forcer la main. Cette manipulation et cette utilisation du savoir sont au cœur des décisions et des tactiques de Mori, ce qui le rend dangereux.
Les pertes et les échecs sont les pires ennemis de Mori, comme la mort d'un grand nombre de subordonnés et de collaborations rackettées lors de l'incident Q, ou la détention de Kôyô à l'Agence des Détectives armés. De même, il déteste les "parasites" tels que les contrebandiers et leurs semblables, des gens qui, selon lui, aspirent Yokohama à leur propre profit et perturbent son équilibre délicat. Étant donné le respect de Mori pour Natsume, il a accepté de maintenir l'équilibre de la ville, et prend cela au sérieux. Aussi cruel et froid que soit Mori, il est indéniable qu'il est vital pour cet équilibre.
La seule fois où Mori a reconnu une erreur majeure dans ses décisions, c'est lorsqu'il a accueilli et encadré Dazai. Il a largement sous-estimé son intelligence et sa façon de voir le monde de façon détachée et perspicace. Ironiquement, leur nature presque identique a déstabilisé Mori. Néanmoins, il apprend de son erreur et la transforme en une précieuse découverte : un subordonné et un bras droit qui connaît sa façon de rationaliser. Le contrôle de Dazai était crucial pour Mori, étant donné que son intelligence pourrait un jour causer sa perte. Cela contribue largement à la décision de Mori d'utiliser Oda, un ami cher à Dazai, pour éliminer Mimic et pousser Dazai à faire défection.
En réalité, la seule personne à connaître le côté moins menaçant et contrôlant de Mori est Élise, même s'il y a une incroyable ironie dans le fait que même l'attitude exigeante et dure d'Élise à son égard est quelque chose qu'il a intentionnellement configuré. Mori a une nature obsessionnelle envers elle, l'irritant avec des voyages excessifs dans des magasins de vêtements, des tailleurs et autres, juste pour l'habiller pour son propre amusement, ce qu'Oda décrit lui-même comme dérangeant. À la grande exaspération d'Élise, Mori apprécie même sa nature dure. Étant donné que Vita Sexualis se manifeste comme une forme des désirs de Mori, il est malheureux de noter qu'il est un pédophile avoué, ce pour quoi Élise et Fukuzawa ont exprimé un grand dégoût, ce dernier considérant Vita Sexualis comme une capacité dégoûtante et dérangeante.
Pouvoir[]
Sa capacité, Vita Sexualis (ヰタ・セクスアリス, Wita Sekusuarisu), est une capacité qui permet à Mori d'invoquer et de " configurer " la personnalité d'Élise comme il le souhaite ; il peut la faire léviter, poursuivre un ennemi à grande vitesse et la faire le sauver quoi qu'il arrive. Il peut invoquer Élise à volonté et la faire attaquer ses ennemis avec un barrage de gros équipements médicaux.
Élise a montré son mécontentement à l'égard de la capacité de Mori en déclarant qu'il a toujours le droit de "planter le décor" et de prendre toutes les décisions. Bien qu'Élise soit puissante, la Vita Sexualis requiert de la force et de l'énergie. Ainsi, lorsqu'elle est infectée par le virus d'Alexander Pushkin, l'invocation d'Élise lui coûte cher. Lorsque Fukuzawa l'abat, elle disparaît. Grâce à la capacité de Mori, Élise ne meurt pas, mais il lui faut du temps et de l'énergie pour la faire réapparaitre.
Un détail important à noter est qu'Élise était auparavant plus soumise et presque sans émotion. Cependant, quelque temps après la dépression de Yosano, Mori a intentionnellement configuré Élise pour qu'elle imite sa personnalité provocante, montrant ainsi une obsession profonde envers elle, dont Mori admirait fréquemment la nature têtue pendant la Grande Guerre.
Apparitions[]
Homonyme[]
Ôgai Mori (17 Février 1862 – 8 Juillet 1922)
S'enrôlant à l'origine dans l'armée japonaise afin d'étudier la médecine, Ôgai (de son vrai nom Rintarô Mori) a finalement atteint le grade de chirurgien général de l'armée, le plus élevé possible pour un médecin. Parlant couramment plusieurs langues, Ôgai a basé ses écrits sur ses expériences personnelles. "Vita Sexualis" est un roman érotique qui suit les expériences sexuelles du personnage principal tout au long de sa vie.
Anecdotes[]
- Son surnom, Rintarô (森 林太郎), fait référence au nom de naissance de l'auteur réel.